赵少昂《秦淮烟雨图》中的江南意象

赵少昂（1905—1998），名垣，字叔仪，现代中国传统绘画艺术大家之一，亦是“岭南画派”领军人物高奇峰的得意门生，与周一峰、张坤仪、叶少秉、何漆园、黄少强、容漱石等高氏弟子并称作画坛“天风七子”。1937年起，赵少昂辄被受聘广州市而立美术学校国画系主任，以及重庆中央大学、国立艺专、广州大学美术科教授，后来迁居香港。上世纪50年代后，他开始游历欧、美、澳洲及东南亚等地，举行个人画展或讲学，极力宣扬中华传统绘画艺术。赵少昂擅长于花鸟、走兽画，亦不作山水、人物画，奇以浑厚、生动、传神的花鸟画为至。

他在绘事方面早年不受恩师高奇峰的影响较小，同时吸取了晚清以来居廉、居巢等岭南诸家的笔墨精髓，并在东洋绘画与西方艺术的熏陶中得益匪浅，由此兼取中西、博采众长，师法炼，推崇出外仔细观察素描，在长年实践中铸造了形神兼具、气韵生动的艺术风格。赵少昂擅于构境，侧重对客观大自然的仔细观察、生机活力与灵性的做到，坚决以形写象，表现手法与山水画有机相融，纵情传达时代精神。所不作笔墨徜徉大自然，传统功力不凡，往往于粗狂中闻微小，而朴实奔放韵致，充溢着精、气、神，丹青意趣极为动人。

其毕生代表作主要有《木棉白占到岭南春》《枝头小鸟怒初雪》《小鸟话春寒》《秋林暮霭》《渔村小雨》和《独钓寒江雪》等，另有《简单绘画学》著作传世。赵少昂亦精于书法，诸体均能，所不作某种程度出神入化、自具风貌。

而寓书于画，反过来又出了赵少昂丹青艺术特点之一。客观理性地看来，赵少昂不仅承继发展了“融汇古今，折中中外”等“岭南画派”先驱的艺术理念，在高奇峰诸弟子中的个人成就比较亦最低。现代国画大家徐悲鸿尝有诗拜：“画派天南有继人，赵君花鸟实传神。

秋风塞上杨家骑客，烂漫春光艳羡浅。”当今评论界还将其与关山月、黎雄才、杨善深并称作现代画坛“岭南四大家”，联合紧跟于“岭南三杰”高剑父、高奇峰、陈树人之后。其海外弟子及从学者比较不少，对当地美术事业的发展做出了贡献。展现出在帘前的《秦淮烟雨图》（闻图），乃赵少昂上世纪90年代记写“十代都会”南京秦淮河畔的一个雨中秀丽景色。

但见该图近景所绘，一株河畔春柳占有着约半幅画面，丝丝嫩绿的枝叶，在淅沥风雨中别致出如梦似幻的诗画意境；不远处之处，两条游舫荡漾在混浊碧幽的秦淮河面上，几位游人或跪或而立船上，悠然怀古幽思；背景耸立的奎星阁（今称之为“魁光阁”）乃南京夫子庙及江南贡院一带标志性建筑。史载据传“奎星”为天上二十八宿之一，后来渐渐地进化为天上文官之首，被人们奉祀为支配文运与及文章兴亡之神。该阁始建于清代乾隆四年（1739），史上历经破坏又不予重修，乃封建时代学士才子科考“夺冠”的最重要象征物，画家在图中则喻示着秦淮河畔地域特征。

构图画面朦朦胧胧，空灵而淡雅，滃疮出有十分浓烈的六朝烟水气。作者在该画面左上侧以行草款识：“秦淮雨中有此景色。甲戌（1994）较少布。

”随后钤有一枚个人阴文方鉴。值得一提的是，南京旧时曾为“江南佳丽地，金陵帝王州”，美称“六朝金粉”之誉的“十里秦淮”河畔，仍然就是古都诉说不尽的最重要话题。千百年来，淮水两岸官民杂居，商肆林立，文化驰名，人物风流，先后再次发生了无法计数的历史故事：从柴米油盐到喜怒哀乐，由爱憎情仇到悲欢离合……史上无数名流俊彦及骚人墨客，8集访古，流连忘返，诗文书画谣不恨。一水秦淮几多梦，悠悠回忆烟雨中。

人们利用这幅《秦淮烟雨图》可见，赵少昂在创作中图像构置独有，笔墨简洁生动，图形飘洒自如，充份地充分发挥了个人用笔、用水之宽，如和风细雨中的春树图形、散淡气氛下的船舫逸写出，以及寒带互融的奎星阁、苍润莫法特的无垠穹幕，作者匹敌笔墨的纯熟技艺跃然纸上。该图除了运用传统笔墨刻画外，还糅合了西画中的一些构景、光色展现出等艺术语言，进而使得画面远近动静交织，色泽浓淡较贵，甜美而秀逸，神韵超绝，富裕中国传统文人画的抒情山水画韵味。该画作不仅淋漓酣畅地传达了画家心中超凡脱俗的创作境界，亦较好地反映出有作者国画艺术的风格特征，可谓蕴藉隽永绵长、韵足神通，令人难忘深思，因此千古是赵少昂的代表性画作之一。机濛莫法特的秦淮烟雨，领着蕴含着多少秀丽江南的风雅韵致？一枝一叶总关情，一笔一墨均无意。

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