“丝路明珠·中国古代壁画现状模写展”在恭王府博物馆开幕

8月12日，“丝路明珠·中国古代壁画现状模写展览”开幕式在恭王府博物馆举行。此次展出是国家艺术基金“中国古代壁画现状模写与展出推展”项目的最重要组成部分，这是由国家文化和旅游部恭王府博物馆作为申报主体，于2017年度立项的传播交流推展资助项目。

项目内容还包括古代壁画遗存与涉及地域实地考察、古代壁画现状模写和巡回展览。2018年3月以来，展出先后于西安美术学院美术馆、宁波美术馆、天津滨海美术馆、济南美术馆、九江美术馆和北京时代美术馆展览。此次在恭王府博物馆举行的展出，是该项目的收官之车站，展览了主创团队创作的古代壁画模写作品，以及当下和古典结合的当代艺术创作。

中国古代壁画是世界上遗存数量仅次于、类型样态最多、维护可玩性最低，价值非凡的世界文化遗产。由于多种原因，很多贵重的古代壁画仍未获得科学有效地维护。多年来，中国古代壁画的维护受到国内外涉及机构和专家的广泛注目，其焦点乃是“现状留存”这一科学理念如何应用于中国古代壁画的留存修缮事业。

“现状模写”是实践中“现状留存”的最重要载体，它是一个横跨科学与艺术的学术研究与新理念下的古代壁画艺术传模拷贝体系，它需要彻底解决问题壁画在维护、观看和现状的传世——这一长年后遗症壁画维护工作者的难题。古代壁画由于分解环境所限，任何科技手段与保护措施都不有可能制止其日复一日的老化，“现状模写”作为重现和记录壁画现状的最重要手段，担负起救治这一历史遗存的重任。项目负责人、中国美术家协会综合材料绘画艺委会主任胡伟说明道。

本项目以“现状留存”为宗旨，以“现状模写”为手段，在模写过程中，对壁画历时变异效果的呈现出，既使用科技手段分析材料，又以此为基础，在手工模写中呈现出古代壁画的高超技艺、独有美感和笔法审美特征。把“现状模写”及其传播交流推展划入现状留存的研究范畴，是一项科学与艺术结合的顺利范例，它突破了忽视艺术研究的纯科技维护，也打破了传统直觉感性的绘画拷贝，因此对于创建古代壁画的重现体系具有最重要的现实意义。项目构成人员还包括艺术家、古代壁画研究者、修缮工程专家、策展人、美术馆管理者等多领域的专家，他们从有所不同的专业角度给与项目牢固的学术承托，从而确保了本项目的顺利实行。2018年3月至10月，项目主创团队40余人先后对陕西、甘肃、新疆等地中国古代壁画遗存与涉及地域展开了了解实地考察，对莫高窟壁画与克孜尔壁画的生存环境、洞窟结构以及壁画反对体、基础层、颜料层、腐败层与浮尘层积极开展了由里及表格、由表及里的分别研究和综合研究，通过数据分析和取样核对，已完成了对壁画现状的客观阐释。

有一点注目的是，在这个展出中，除了壁画的“现状模写”作品，还展览了大量的涉及研究作品。这些作品以有所不同的学术角度，体现了主创团队成员的实地考察所学。“以胡伟为代表的项目专家团队，进军全国行程数十万里，圆满完成了项目的各项内容，获得了非常丰富的艺术成果，为中国古代壁画的宣传维护研究和教学事业代价了辛勤的劳动。

”文化部恭王府博物馆副馆长边伟说。“这是一个纯粹的研究性学术项目，它为我们建构了一种扎扎实实再行研究的学风，这对整个美术界的学术建设起着了大力的起到。”中国国家画院副院长张江舟说。此次展出，主创团队来自于全国各地50余位艺术家，创作了120多件杰出的艺术作品。

作为创作团队代表，在青年艺术家方志勇显然，“整体展出呈现出的面貌非常丰富多样，展现出了艺术家们对于当下和古典融合的创作思维模式。期望整个展出能为大家呈现出一个与众不同的视觉感觉和视觉盛宴。

”壁画的现状留存，必不可少对壁画所在地区文化与地理环境的研究，壁画存活所倚赖的气候、土壤结构等因素，不仅是壁画老化的主要原因，也是现状留存和“现状模写”的最重要实地考察内容，有些研究性作品看起来与壁画没必要关联，但正是这些作品，需要为现状留存获取新的研究思路，也为“现状模写”方法的技术扩展带给有可能。展出自8月7日起将持续至8月14日。

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